喧嚣之下自有暗香盈袖

读张爱玲的书，总难消除沉重的参与感，毫无防备便将自己的思维拓入其中，甘愿做张氏笔下的傀儡，在文间字里恣意放置最隐秘的情绪和心结，搅得读后一片混浊，在自我与书间失衡。

爱极了她文字的张力，短而紧凑的只言片语延伸到想象里，欲罢不能；一段历史，一个故事，一抹残情，白描式的叙述，却可穿越时空的阻隔，心有灵犀地引人开始幻想或回忆。

张氏爱情美在纯粹和现实的对抗，又岂是一句“一个寂寞而苍凉的手势”所能包含的，故我常常沉湎其中，为虚构的爱情寻找出路，纠缠在困惑与无奈中。振保和娇蕊的爱情开始于尽兴的投入，而这种投入却受制于最后的决断，振保的决断是退，退回社会的常规、母亲的身边，娇蕊的决断是进，是勇敢是进入爱的绝境。然而，无论进还是退都是错，错得符合人生符合常理。1944年的一段爱情，饱含了普通人的挣扎与悲哀，其中又有琐碎且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。

美即是把好的东西揉碎给别人看，张氏笔下的爱情纯粹得在现实中寻不到出路，原来在相爱之外有许多东西在主宰着爱情，反倒显得相爱是不足为道的，最终只是生活在这里，爱在别处，没有圆满，只有遗憾和无奈。想必，遭遇得失的心永无安宁，“得”在存在中被漠视，“失”在幻想中被强大，所以便有了“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。